| Казус Джулии Ламберт Анастасия Монастырская …сейчас Джулия вложила в сцену всю муку души; не у героини ее разбивалось сердце, оно разбивалось на глазах у зрителей у самой Джулии. …когда она играла эту сцену, Джулия отпускала вожжи и давала себе волю. Она была в отчаянии от своей потери, и та любовь, которую она изливала на партнера, была страстная, всепоглощающая любовь, которую она по-прежнему испытывала к Тому. Джулии казалось, что никогда еще она не играла так великолепно. Хоть это ее утешало. “Господи, ради того, чтобы так играть, стоит и помучиться”. Никогда еще она до такой степени не вкладывала в роль самое себя. – Почему ты так отвратительно играешь? – Фальшиво? Но я прочувствовала каждое слово! – Мне неважно, что ты чувствовала. Ты утрировала, ты переигрывала, не было момента, чтобы ты звучала убедительно. Такой бездарной игры я не видел за всю свою жизнь. (Сомерсет Моэм “Театр”) Я люблю этот эпизод, потому, что в нем спрятан один очень важный ключ к секрету мастерства. Не только актерского, но и писательского. Почему-то начинающие авторы считают, что писать нужно только о том, что ты чувствуешь в данный момент. Дескать, только так можно добиться достоверности в характерах персонажей. Иными словами, когда автор пишет, он должен быть полностью сосредоточен на главном герое, его задача вложить в героя свои нынешние чувства, мысли, эмоции, тогда все получится правдиво и естественно. Но автор не равен герою. Автор не пишет про себя. Автор влезает в чужую шкуру, становится другим человеком, и его личные чувства, мысли кардинально отличаются от чувств и мыслей персонажа (если, конечно, это хороший автор). Опыт только тогда убедителен, когда он прожит, переработан, осмыслен и передан герою через какое-то время. Не сейчас. Потом. Иначе – фальшь и графомания. Все наши воспоминания, эпизоды биографии, путешествия, встречи, разговоры, эмоции – многолетнее плато, от которого можно неторопливо, вдумчиво и осознанно откалывать по кусочку, шлифовать, придавать новую форму, примерять к характеру того или иного персонажа, отбрасывать лишнее. Нельзя все это плато разом отдать герою. Герой лопнет. Нельзя герою отдавать свои сиюминутные чувства. Они чужие, не его. Нельзя вкладывать в героя самое себя. Собственно, в этом и заключается казус Джулии Ламберт, который полезно помнить и знать. |